Paglalarawan ng akit
Ang Cathedral ng Santa Maria del Fiore ay umakyat sa gitna ng sinaunang lungsod. Ang inukit na marmol na gusali ng katedral ay nakoronahan ng isang malaking simboryo ng isang kalawang-pula na kulay. Sa Italya, ang laki ng Florentine Cathedral ay pangalawa lamang sa Cathedral ng St. Peter sa Roma.
Sa pagtatapos ng ika-13 siglo, salamat sa mga aktibidad ng mga negosyanteng lana ng Florentine at mga banker, ang lungsod ay yumaman at ang maliit na katedral ng Santa Reparata ay hindi na nakalarawan sa bagong katayuan ng lungsod. Ang mga maimpluwensyang mangangalakal ng Florence ay nagpasya na magtayo ng isang bagong katedral at inanyayahan ang arkitekto na si Arnolfo di Cambio na iguhit ang proyekto noong 1296. Gumamit si Di Cambio ng mga elemento ng parehong Norman at Gothic na arkitektura sa kanyang proyekto.
Ang unang itinatayo ay isang malawak na gitnang pusod, mga gilid ng gilid at isang tambol na octagonal sa silangan ng katedral. Ngunit noong 1310, nasuspinde ang trabaho dahil sa pagkamatay ni di Cambio. Ipinagpatuloy lamang ang konstruksyon noong 1330s, nang anyayahan si Giotto di Bondone na itayo ang kampanaryo. Namatay siya noong 1337 nang hindi nakumpleto ang pagtatayo ng kampanaryo, na bumaba sa kasaysayan sa ilalim ng pangalang Campanila Giotto. 84 metro ang taas, mayroon itong parisukat na hugis at pinalamutian sa lahat ng panig ng mga hexagonal at hugis-brilyante na mga medalya nina Andrea Pisano, Luca della Robbia, Alberto Arnoldi at iba pang mga masters ng paaralang ito, pati na rin mga niches na may mga estatwa at bulag na mga niches. Ang Campanilla ay nakumpleto lamang noong 1359.
Ang pagpapatayo ng natitirang gusali ay ipinagpatuloy medyo kalaunan. Ang pagtatapos ng touch para sa nave at altarpiece ay nagsimula noong 1420, nang ang pang-itaas na baitang ng isang malaking octahedron drum na berde at puting marmol ay sa wakas ay nakumpleto.
Ang isang teknikal na problema ay lumitaw kapag ang pagdidisenyo ng simboryo na nangunguna sa octahedron, dahil ang mga awtoridad ay hindi nais na magbayad para sa pagtatayo ng matangkad na scaffolding. Matapos ang maiinit na talakayan, inanyayahan ang dakilang iskultor, arkitekto at platero ng Renaissance na si Filippo Brunelleschi, na nangakong gagawin nang walang mamahaling scaffold kapag pinatayo ang simboryo. Hindi isiwalat ng master ang mga detalye ng kanyang plano hanggang sa ito ay ganap na natanto.
Ang pagtatrabaho sa pagtatayo ng simboryo ay nagsimula noong 1420. Dinisenyo ni Brunelleschi ang isang simboryo (gawa sa mga brick na inilatag sa isang Christmas tree) na may isang arched frame, na binubuo ng walong sulok na arko na may isang pagkahilig ng 60 degree at pahalang na mga lintel na kumokonekta sa kanila. Ang simboryo ay naka-tile sa mga brick-red tile na naiiba sa berde, pula at puti ng mga dingding na naka-tile na marmol. Ang buong istrakturang ito ng napakalaking simboryo, mga 43 metro ang lapad, natapos sa isang maliit na puting marmol na lantern rotunda na may isang talim at isang bola na tanso (pagkatapos ng 1446).
Sa pagkumpleto ng kamangha-manghang simboryo, napaniwala si Brunelleschi na manatili at pangunahan ang gawaing konstruksyon hanggang matapos ito, at sa oras ng kanyang kamatayan noong 1446, halos natapos na ang Katedral ng Santa Maria del Fiore.
Noong 1587, ang harapan ng katedral ay nawasak, ang pagtatayo nito ay sinimulan alinsunod sa proyekto ni Arnolfo di Cambio, ngunit hindi kailanman natapos. Mula sa sandaling iyon, sa halos tatlong siglo, iba't ibang mga proyekto ang iminungkahi at mga kumpetisyon ay gaganapin para sa pagpapatupad ng bagong harapan ng katedral. At sa wakas, noong 1871, ang proyekto ay naaprubahan ng arkitekto na si Emilio de Fabrice, na nakumpleto ang gawain noong 1887. Ang harapan na nakikita natin ngayon ay kapansin-pansin na naiiba mula sa lahat ng mga nakaraang pagpipilian. Ginawa ito gamit ang parehong uri ng marmol, ngunit sa magkakaibang kulay: puti mula sa mga Carrara yard, berde mula sa Prato at rosas mula sa Maremma.
Ang mga plots mula sa buhay ng Birheng Maria ay ipinakita sa mga tympanes sa itaas ng mga portal. Ang pediment ng gitnang portal ay kumakatawan sa Madonna sa kaluwalhatian. Ang link na kumokonekta sa pagitan ng mga bintana ng gilid at gitnang rosette ay isang frieze na may mga estatwa ng mga Apostol at Birheng Maria. Sa itaas ng isang serye ng mga busts ng mga artista, mayroong isang tympanum na may bas-relief na naglalarawan sa Ama sa Langit.
Ang loob ng katedral, na ginawa alinsunod sa mga canons ng arkitektura ng Italyano Gothic, ay humanga sa haba ng patayo at pahalang na espasyo. Sa mga tuntunin ng mga sukat nito (haba - 153 metro; lapad sa nave area - 38 metro at sa transept area - 90 metro), ang katedral ay nasa ika-apat sa mundo. Ang mga pylon na pinalamutian ng mga pilasters ay sumusuporta sa mga malalaking arko at crisscrossing na itinuro ang mga vault ng naves. Sa itaas ay isang gallery na suportado ng mga console. Sa kailaliman, ang pangunahing dambana ay bubukas, ni Baccio Bandinelli, na napapalibutan ng tatlong mga apses, o mga pulpito, na hinati, sa turn, sa limang mga kompartamento. Ang sahig ay ginawa noong 1526-1660 ng kulay na marmol ng mga arkitektong Baccio at Giuliano d'Agnolo, Francesco da Sangallo at iba pang mga artesano.
Sa kaliwang pusod, dapat bigyang diin ang dalawang mga kuwadro na fresco na may mga estatwa ng Equestrian ng Condottieri Giovanni Acuto at Niccolò da Tolentino. Ang una ay isinulat noong 1436 ni Paolo Uccello, at ang pangalawa noong 1456 ni Andrea del Castagno.
