Paglalarawan ng akit
Sa St. Petersburg, sa pagitan ng Kamennoostrovsky Prospekt at Malaya Posadskaya Street, sa tapat ng exit ng Gorkovskaya metro station, mayroong bahay ni Lidval.
Ang lupa para sa pagtatayo ng gusaling ito ay binili ni Ida Lidval, na, naiwan bilang isang biyuda na may walong anak, ay nakinig sa payo ng kanyang pangatlong anak na si Fyodor at namuhunan sa isang medyo murang balangkas ng lupa. Tama si Ida Lidval. Matapos ang simula ng pagtatayo ng Trinity Bridge noong 1897, ang presyo ng mga plots at bahay sa lugar na iyon ay tumaas nang malaki. Dahil ang lugar ay itinuring na promising, nagpasya si Ida Lidval na magtayo ng isang malaking gusali ng apartment dito. Sa isang kahilingan na paunlarin ang kanyang proyekto, lumingon siya sa kanyang anak na si Fyodor Ivanovich Lidval, isang nagtapos sa departamento ng arkitektura ng St. Petersburg Academy of Arts. Noong 1898, sinimulan ng batang arkitekto na si Fyodor Lidval ang kanyang kauna-unahang pangunahing proyekto sa arkitektura.
Sa pagbuo ng konsepto ng hinaharap na gusali, ginamit ni Fyodor Lidval ang istilo ng Northern Art Nouveau, na napaka-istilo sa oras na iyon. Sa plano, ang bahay ni Lidval ay isang hindi regular na polygon na nakaharap sa Kamennoostrovsky prospect na may isang malaking bukas na patyo. Sa pangunahing bahagi ng arkitektura ensemble mayroong tatlong mga gusali ng iba't ibang mga taas, na biswal na ikonekta ang gitnang limang palapag na gusali sa avenue. Walang simetriko na mga gusali sa gilid - apat na palapag sa kanan at tatlong palapag sa kaliwa - bumuo ng isang komportableng patyo na may mga harap na hardin at mga bulaklak na kama. Ang mga multi-storey na gusali ay nauugnay sa mga kakaibang katangian ng panloob na layout ng mga apartment, na ang lahat ay gumagana, maluwang at komportable.
Ang dekorasyon ng gusali ay medyo mahigpit. Ang unang palapag ay ganap na pinalamutian ng tinadtad na bato ng rubble. Ang komposisyon ng harapan ay mahigpit na simetriko. Gayunpaman, ang dekorasyon ay naglalaman ng mga elemento ng pandekorasyon na ilaw na hindi nakagagambala na nagbibigay sa Lidval tenement house ng isang patula na hitsura: mga kaluwagan ng mga hayop, halaman, ibon, huwad at cast na elemento ng metal, may kulay na plaster, bahagyang kurbada sa mga dulo ng bintana at mga kornisa. Ayon sa ilang mga ulat, ang baso na may isang facet ay paunang ipinasok sa mga bintana ng bahay, na lumikha ng isang kahanga-hangang epekto - sa ilalim ng mga sinag ng baso, ang baso ay sumasalamin sa lahat ng mga kulay ng bahaghari. Ang mga arko at portal ng mga pasukan ay pinalamutian ng mga larawang inukit na talc-chlorite na naglalarawan ng mga hayop sa kagubatan, halaman at mga ligaw na ibon. Ang isa sa mga plots ay nauugnay sa isang kuwago, na kung saan ay isang walang pagbabago na katangian ng mga gusali na itinayo sa istilong Northern Art Nouveau. Ang mga portal ay pinalamutian ng mga relief na may magkakaugnay na mga ugat ng puno kung saan nagtatago ang mga butiki, isang lobo na nanonood mula sa isang pag-ambush para sa mga hares, mga pako sa kagubatan, mga kabute, mga insekto. Ang mga motif na ito ay nagpapalabas ng mga burloloy ng mga balkonahe ng balkonahe kung saan mayroong mga gagamba sa kanilang mga cobwebs, bulaklak, dahon.
Ang Lidval House ay nakumpleto noong 1904. Ang pamilya Lidval ay itinalaga sa hilagang pakpak ng gusali. Si Ida Amalia Lidval ay nanirahan dito hanggang sa kanyang kamatayan noong 1915. Sa loob ng mahabang panahon, ang bureau ng disenyo ng Fyodor Ivanovich Lidval ay matatagpuan sa unang palapag.
Matapos ang rebolusyon noong tag-araw ng 1918, iniwan ni Fyodor Ivanovich Lidval ang Russia patungong Sweden upang manirahan kasama ang kanyang pamilya, na nangibang bansa nang mas maaga. Sa mga taon ng rebolusyonaryong terorismo, ang kanyang buhay ay wala sa panganib dahil lamang sa ang katunayan na, bilang isang katutubong ng St. Petersburg, nagkaroon siya ng pagkamamamayan ng Sweden, na mayroon ang lahat ng kanyang sambahayan. Muling nakasama ang kanyang pamilya, siya ay nanirahan sa Stockholm. Nakilahok siya sa disenyo ng 60 mga gusali. Gayunpaman, hindi lahat ng mga nilikha ng arkitekto ay maaaring tumayo ng kahit ilang paghahambing sa kanyang unang ideya sa isip - ang bahay sa Kamennoostrovsky Prospekt. Namatay ang arkitekto noong 1945.
Ang kilalang pinturang Ruso na si K. S. Petrov-Vodkin, Tenyente Heneral A. N. Kuropatkin, People's Artist ng USSR Yu. Yuriev.
